其實我個人到目前為止沒有用過htc的手機，不過不是因為覺得爛或不好用，是因為覺得太貴不好意思跟爸媽開口。相反來說，我一直很想嘗試用用看htc，除了看到別人把手機當電視遙控器來用之外，還有其他神奇的拍照功能、把2D照片變得有3D立體效果的特殊處理、單眼相機才有的凸顯焦點和模糊背景的功能，這些都是吸引我想去購買的原因。
還有htc最近致力於研發power to give，這個公益App真的讓我眼睛為之一亮。這裡用複製貼上的方式讓大家了解一下甚麼是power to give：
有許多龐大的科學計畫需要極大的運算資源，如果只是一個實驗室的電腦性能慢慢算，或許好幾百年也只能算出一點點結果。那麼，如果用現在世界上每個人在家裡使用的電腦，一起來分擔運算，會不會讓原本幾百年才能算出的結果，可以在十幾年中計算出來？這就對於科學的進展產生了重大幫助，而這些科學研究可能是和科技、醫療相關的。
這樣的方式在電腦上也已經行之有年，不過這一次 HTC 將這樣的方法帶入運算能力日益強大的智慧型手機上，強調當你用不到你的手機效能時，在不影響手機電力與網路的情況下，讓你的手機也可以和全世界的用戶一起做公益，創造一些個人使用之外更大的行動力量。
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故事的主軸是兩位老人糊裡糊塗的得到一大筆錢的故事。
從剛開始緊張地為老人捏把冷汗，到看到一半下巴都快要掉到地板上、驚訝於亞倫近乎神一般的運氣，再到最後把下巴收回來然後釋懷說只有電影才會出現這樣的情節，這整個過程中，心情五味雜陳也極為不平衡，甚至還一度壞心的期待老人被警察抓走以顯示社會上的公平正義。
不過，一部電影如果只有詼諧幽默加一點荒誕的劇情就太膚淺了。
劇中，我除了看到一個名為亞倫的百歲老人之外，也看到了他特別的、充滿戲劇性轉折的一生。
他做事沒有任何規劃，唯一擬定的計畫是替愛因斯坦的弱智弟弟想的，而且還沒有成功；他沒有想法，總是跟著別人行動，但不當出頭鳥就不會有中彈的風險，比如他爸爸，比如他的那位聒噪革命同胞；他沒有既定的價值觀，所以他可以為革命者、獨裁者、右派分子或任何國家工作。我覺得亞倫沒有被所謂的世俗價值觀給束縛住，他是屬於一個精神上自由的人，所有在審視和打量亞倫的目光對他來說就好像空氣一樣，不是不存在，而是不會去刻意的感受，而只要不在意，行為就能和思想一樣無拘無束、無邊無際。
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《花樣年華》是由王家衛指導、梁朝偉和張曼玉攜手合作拍攝而成的一部電影。它敘述的是一個很簡單的婚外情故事，但王導別出心裁的拍攝手法，使得這部影片在國內外各大影展廣受好評，不但屢屢被選為最佳外語片，更有史上最佳18部亞洲電影之首位的美譽，而男女主角與負責美術指導部分的張叔平也不惶多讓，總在得獎名單上佔據一席之地。我這個電影欣賞剛入門的初學者，也能看出一些《花樣年華》的韻味和況味，我真心地認為，這是一部不可多得的好電影，非關劇情，而是男女主角的演技和每一個畫面的構思，全都別具巧思，導演用了最精練的電影語法訴說出一個精采的故事。
整個故事是用frame的方式形塑。frame顧名思義，就是框架，這裡出現的frame是左右邊的牆壁，使畫面變得狹窄、有壓迫感，除此之外，在某些段落中不時的會出現網格狀的器具或是欄杆，這都代表一種心靈上的束縛與生活上的不自由。在戲的一開始，兩人都謹守分際，沒有太多的交談與來往，隨著時間的過去，兩人不約而同的發現自己的另一伴有了外遇對象，而且就是自己的鄰居。這裡，導演用了一個前後呼應的手法來讓兩人發掘真相，一開始是陳太太的老闆要兩個包包，「那就一模一樣唄，管他的。」這句話是一個關鍵。後來，她發現老闆的領帶不一樣，老闆問蘇小姐怎麼知道，「仔細觀察就能知道。」這是她的回答，全都呼應了兩人揭開真相時的對話。
接下來的故事，主要在描寫兩人之間逐漸發展開來的情愫，我印象很深刻的是梁朝偉租了一間套房的那段。有些畫面是在鏡中，有些則是透過窗戶，好像是一個frame，又像是在表達一個分不出清楚是夢境還是現實的概念，鏡中世界把兩人框在一起，但現實生活又像是一個牢籠，把他們關在一起，是夢，不是夢，時時擔心著夢的幻滅，最終才發現，這是一個屬於青春年華的夢，就像隔著布滿灰塵的玻璃，看的見卻摸不著。
我在看電影的時候一直在想，張曼玉每次離開梁朝偉的房間時，經過的走廊總是有半邊的鮮紅色簾子隨風飄飛，那究竟代表著甚麼樣的意涵，一邊是牆，給人緊迫的禁錮感，另一邊卻是簾，是自由的，是飛揚的，是令人聯想翩浮的，這一個畫面總讓我想到《傷心咖啡店之歌》中，那雙鳥籠中的愛情鳥，盲目的愛情讓她/她看不清身處的時空，終究無法逃脫牢籠，困頓在沒有結果的愛情中。張曼玉的愛情也是如此，在振翅撲飛時被籠子侷限，身體因為用力樸藤而筋疲力盡，心靈亦是。
另外，無論是飯局還是任何有提到梁朝偉的妻子和張曼玉的丈夫之情節，均技巧性的避開了他們的臉龐，故我們從頭到尾都把焦點匯聚在兩位主角身上，決不會有其他的角色有喧賓奪主之嫌或模糊了故事線。把多餘不相干的人物排除到畫面之外的手法其實很獨特，每個鏡頭和鏡位都被賦予意義和巧思，一動一靜皆牽引著觀眾的感受。這部片整體的節奏也較緩，能營造出循序漸進的感情推疊感，層次的累積使音樂的選製和畫面的流動更加重要，稍微一個細節的不足就會使得累積到極致的情感倏然消散，以至於功虧一潰。我在某幾個畫面其實有感到困惑和力不從心之感，隱約知道在演甚麼，但又指示的不夠清楚，我認為這可能屬於埋藏的線索準備不夠完全以至於累積的情節在公布真相時潰決、難以呈現。這個部分可以看一下梁朝偉回去找張曼玉和她女兒的那段可能會更有體會。
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蔡明亮深夜講堂
蔡明亮說
我是在大戲院看電影長大的小孩
從來也沒想到
有一天
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